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sábado, 21 de febrero de 2015

Eufemismos (Mundo Careta)

Escrito por Sandra Auladell
A Capusotto y a Les Luthiers que lo saben decir con humor 

EUFEMISMO: (del griego euphemismós,  eu ‘bien’ y phemo ‘hablar’, ‘decir’) 

Manifestación suave o decorosa de ideas cuya recta y franca expresión sería dura o malsonante (Diccionario de la lengua española © 2005 Espasa-Calpe)
Palabra o expresión con que se sustituye a otra más grosera, impertinente, violenta o que se considera tabú (Diccionario de la Real Academia Española)

Palermo Soho. Palermo Hollywood. Ni Nueva York, ni Londres. Tampoco un suburbio de Los Ángeles. No,… un típico barrio porteño con pretensiones. Allí nada es lo que parece. Lo podemos ver de este modo: encontraremos un “bar de pizzas” o una “boutique de pan”, nunca una vulgar pizzería o panadería. La milanesa ya no es la misma: pasa a ser un “escalope de ternera empanado” y el común revuelto de verdura, un “salteado de vegetales”. Distintas maneras de nombrar lo corriente. ¿Por qué esta forma rebuscada de llamar a las cosas? ¿Es que necesitamos distinguirnos de una manera u otra sin importar tanto cómo?
Al respecto, recuerdo a Freud cuando plantea el concepto de “narcisismo de las pequeñas diferencias”.  Dice en “El malestar de la cultura”: “En cierta ocasión me ocupé en el fenómeno de que las comunidades vecinas, y aun emparentadas, son precisamente las que más se combaten y desdeñan entre sí (…) Denominé a este fenómeno narcisismo de las pequeñas diferencias. Podemos considerarlo como un medio para satisfacer, cómoda y más o menos inofensivamente, las tendencias agresivas, facilitándose así la cohesión entre los miembros de la comunidad”.
Rasgos de identificación que nos aúnan y, a la vez, nos diferencian del vecino, manera de, diría Freud,  “vincular amorosamente entre sí a un mayor número de hombres, con la condición de que sobren otros en quienes descargar los golpes”.
Estas formas de diferenciarnos, algo torpes y ridículas, son del mismo orden que aquellas que nos tornaron “la Europa de Latinoamérica”, nuevamente con la ambición de ser  distintos (¿mejores?) al de al lado, aún a costa de falsear la realidad.
Hablemos ahora de otra clase de eufemismos. Se trata de aquellas formas “amables” de nombrar al que es distinto. Tanto los discapacitados, denominados personas con “capacidades diferentes” o “necesidades especiales”  como la vieja designación de las personas de piel negra como “gente de color” (color negro, aclararía Les Luthiers). Otra vez unos términos por otros, pero en este caso, para minimizar las diferencias, no para reforzarlas. ¿Guardarán alguna relación estas maneras “decorosas” de denominación?
Vuelvo a Freud en el escrito mencionado. Allí también hace la observación sobre el precepto “Amarás al prójimo como a ti mismo” y la imposibilidad de dar cumplimiento a este mandamiento. Entiende que el mismo es irrealizable; que la cultura lo impone a la manera de una formación reactiva contra la tendencia destructiva del ser humano hacia su prójimo. Sólo se lo obedecería por el mérito que significaría intentar hacerlo, en una suerte de satisfacción narcisista al creernos “mejores que los demás”.
Si consideramos estas formas sutiles de llamar al diferente en términos también de formaciones reactivas, esto es, de una actitud o un hábito psicológico surgido en contra y como reacción a un deseo reprimido, podemos hablar también de pulsión o tendencia hostil que intenta ser ocultada por la defensa. La defensa, el eufemismo, fracasaría en su propósito de “borrar” lo diferente que provoca nuestra repulsa. Sólo cabría aquí también el regocijo y la tranquilidad de considerarnos buenos con las palabras que utilizamos. En ocasiones, incluso, la búsqueda de una integración que no considera las reales posibilidades del otro puede tener un efecto contrario, generando frustración a través de propuestas al parecer encomiables pero que determinan una sobreexigencia para el que es invitado “como todos” a participar.
Aceptar las limitaciones que una discapacidad determina, puede constituir un buen punto de partida para desplegar las potencialidades existentes, con un criterio realista que permita una auténtica integración.

Bibliografía:
Freud, Sigmund: “El malestar en la cultura” (1930) en “Obras Completas”. Biblioteca Nueva.
Laplanche, J y Pontalis, J.B: “Diccionario de psicoanálisis”. Labor, 1993.

En Internet:
www.rae.es

jueves, 21 de agosto de 2014

Por Quién Doblan las Campanas


Nadie es una isla, completo en sí mismo; cada hombre es un pedazo de continente, una parte de la tierra.; si el mar se lleva una porción de tierra, toda Europa queda disminuida, como si fuera un promontorio, o la casa de uno de tus amigos, o la tuya propia. La muerte de cualquier hombre me disminuye porque estoy ligado a la humanidad; por consiguiente nunca hagas preguntar por quién doblan las campanas: doblan por ti. John Donne, Devotions Upon Emergent Occasions

miércoles, 13 de agosto de 2014

Faust (Goethe)/Scene I

«Rembrandt, Faust» de Rembrandt - Etching by Rembrandt. Disponible bajo la licencia Public domain vía Wikimedia Commons - http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Rembrandt,_Faust.jpg#mediaviewer/Archivo:Rembrandt,_Faust.jpg

Faust (Goethe)/Scene I

Part I Night
In a narrow, high-vaulted Gothic room, FAUST, seated restlessly in an armchair at his desk.
FAUST:
I've studied, alas, philosophy,
Law and medicine, recto and verso
And how I regret it, theology also
Oh, God, how hard I've slaved away,
With what result? Poor fool that I am,
I'm no whit wiser than when I began!
I've got a Master of Arts degree
On top of that a P.h.D.,
For ten long years, around and about,
Upstairs, downstairs, in and out,
I've led my students by the nose
To what conclusion? That nobody knows,
Or can ever know, the tiniest crumb!
Which is why I feel completely undone.

Of course I'm cleverer than these stuffed shirts,
These Doctors, Masters, Jurists, Priests
I'm not bothered by a doubt or a scruple
I'm not afraid of Hell or the Devil — But the consequence is, my mirth's all gone;
No longer can I fool myself
I'm able to teach men
How to be better, love true worth;
I've got no money or property,
Worldly honors or celebrity
A dog wouldn't put up with this life!
Which is why I've turned to magic
Seeking to know, by ways occult,
From ghostly mouths, many a secret;
So I no longer need to sweat
Painfully explaining what
I don't know anything about;
So I may penetrate the power
That holds the universe together,
Behold the source whence all proceeds
And deal no more in words, words, words.

O full moon, melancholy-bright,
Friend I've watched for, many a night
Till your quiet-shining face
Appeared above my high-piled desk —
If this were only the last time
You looked down on my pain!
If only I might stray at will
Beneath your light, high on the hill
Haunt with spirits upland hollows,
Fade with you in dim-light meadows
And soul no longer gasping in
The stink of learning's midnight lamp,
Bathe in your dews till well again!



En una habitación estrecha de estilo gótico y muy abovedada, FAUSTO está sentado inquieto en un sillón de su escritorio.
FAUSTO:
He estudiado, por desgracia, filosofía,
derecho y medicina, recto y verso
Y cómo lo lamento, la teología también
Oh, Dios, lo duro que he trabajado como negro,
¿Con qué resultado? Pobre tonto soy,
¡No soy ni un poco más sabio que cuando empecé!
Tengo una Maestría en Artes
Y además un doctorado,
Durante diez largos años, por todas partes,
Arriba, abajo, adentro y afuera,
He llevado a mis estudiantes de la nariz
¿A qué conclusión? Eso nadie lo sabe,
O nunca puede saberlo, ¡la migaja más pequeña!
Es por eso que me siento completamente deshecho.

Por supuesto que soy más inteligente que esos pomposos formales,
Esos médicos, maestros, juristas, sacerdotes
No me molesta una duda ni escrúpulo
No tengo miedo al infierno o el Diablo - Pero la consecuencia es, mi alegría se ha terminado;
Ya no puedo engañarme
De que soy capaz de enseñar a los hombres
Cómo ser mejor, el valor del verdadero amor;
No tengo dinero ni bienes,
Honores mundanos ni celebridad
¡Un perro no soportaría esta vida!
Es por eso que he vuelto a la magia
Buscando conocer, por caminos ocultos,
De bocas fantasmales, muchos secretos;
Así que ya no necesito a sudar
Explicando dolorosamente
Que no sé nada de nada;
Así que puedo penetrar en el poder
Que mantiene al universo unido,
He aquí la fuente de donde todo procede
Y dejar de medrar en palabras, palabras, palabras.

Oh luna llena, brillo de melancolía,
Amigo yo he observado, muchas noches
Hasta que tu tranquila y brillante cara
Apareció encima de mi escritorio de cosas apiladas -
Si esta fuera solo la última vez
¡Que espía mi dolor!
Si pudiera apartarme a voluntad
Bajo su luz desde lo alto de la colina
Hechizado con los espíritus de las tierras altas,
Fundido con usted en campos de luz tenue
Y el alma dejando de absorber
El hedor de la lámpara de medianoche del aprendizaje,
¡Bañando sus rocíos…


Traducción Víctor J. Michelón (Utilizando además traductor Google)

martes, 22 de octubre de 2013

Y LOS SUEÑOS, SUEÑOS SON

Pedro Calderón de la Barca (1600-1681)

Monólogo de Segismundo.

Es verdad. Pues reprimamos
esta fiera condición,
esta furia, esta ambición,
por si alguna ve soñamos:
Y sí haremos, pues estamos
en mundo tan singular,
que el vivir sólo es soñar;
y la experiencia me enseña
que el hombre que vive, sueña
lo que es, hasta dispertar.
Sueña el Rey que es rey


Sueña el rey que es rey, y vive
con este engaño mandando,
disponiendo y gobernando;
y este aplauso, que recibe
prestado, en el viento escribe,
y en cenizas le convierte
la muerte, ¡desdicha fuerte!
¿Que hay quien intente reinar,
viendo que ha de despertar
en el sueño de la muerte?


Sueña el rico en su riqueza,
que más cuidados le ofrece;
sueña el pobre que padece
su miseria y su pobreza;
sueña el que á medrar empieza,
sueña el que afana y pretende,
sueña el que agravia y ofende,
y en el mundo, en conclusión,
todos sueñan lo que son,
aunque ninguno lo entiende.


Yo sueño que estoy aquí
destas prisiones cargado,
y soñé que en otro estado
más lisonjero me ví.
¿Qué es la vida? Un frenesí.
¿Qué es la vida? Una ilusión,
una sombra, una ficción,
y el mayor bien es pequeño:
que toda la vida es sueño,
y los sueños, sueños son.


La vida es sueño, de Pedro Calderón de la Barca (1600-1681), es una de las obras de teatro más emblemáticas del Barroco.

domingo, 28 de octubre de 2012

RICARDO III –EXTRACTO DE MONÓLOGO



…”Yo que he sido groseramente construido,
Y sin ninguna gracia para poder lucirme
Ante una fácil ninfa desenvuelta;
Yo que he sido privado de toda bella proporción,
Que he sido traicionado en estos rasgos
Por la pérfida naturaleza,
Deforme, inconcluso, enviado antes de tiempo
Al mundo que respira, y apenas hecho a medias,
Tan defectuoso y lejos de la moda
Que me ladran los perros si me acerco;
Yo ¡entonces!, en este débil tiempo de flautitas,
No tengo nada con que matar el tiempo
Salvo mirar mi sombra bajo el sol
Y pensar sobre mi deformidad.
Ya que entonces no puedo
mostrarme como un amante
Para alegrar estos amables días,
He determinado comportarme como un villano
Y odiar los pérfidos placeres de este tiempo.
Ya puse la conspiración en marcha
Y todos los manejos peligrosos
Con falsas profecías, cartas, sueños,
Para enfrentar al rey contra mi hermano Clarence
En un odio mortal.”

William Shakeaspeare

miércoles, 25 de julio de 2012

TODO EL MUNDO ES UN ESCENARIO



COMO OS GUSTE- WILLIAM SHAKESPEARE
 
Todo el mundo es un escenario,
Y todos los hombres y mujeres meros actores:
Tienen sus salidas y entradas;
Y un hombre en su vida interpreta muchos roles,
Siendo sus actos en siete edades. Al principio el infante,
Que llora en brazos de la nodriza.
Luego el quejoso escolar con su cartera
Y su brillante cara matutina, arrastrándose
De mala ga­na a la escuela, con paso de caracol.
Después, el amante, suspirando como una fragua
Con una triste balada
Compuesta para la ceja de su amada.
Luego soldado, lleno de extrañas bravuconadas,
Bigo­tudo como el leopardo,
Celoso del honor, súbito y pronto en la lucha,
Buscando la efímera repu­tación
Hasta en la boca del cañón. Más tarde, juez
De redondo y prominente abdomen
De mirada severa y barba cortada formal,
Lleno de sesudos dichos y modernas citas:
Y así desempeña su papel, En la sexta edad
Cambia al flaco y suelto pantalón,
Calzado de chinelas,
Con anteojos en la nariz y el saco al costado,
Y con juveniles calcetines, bien conservados
Flotando en anchos pliegues sobre sus encogidas piernas;
Y su voz varonil vuelve otra vez al infantil agudo re­sopla
Y silba en su sonido.
La última escena de todas,
Que termina esta extraña y nutrida historia,
Es la segunda infancia, el mero olvido
Sin dientes, sin ojos, sin palabras, sin nada.

Re-enter ORLANDO, with ADAM



lunes, 1 de febrero de 2010

¿SER O NO SER?




HAMLET-ACTO 3-ESCENA 1

Ser o no ser: esa es la cuestión:
Qué es más noble en la mente sufrir
Las piedras y flechas del oprobiante destino,
O tomar armas contra un mar de problemas,
Y al enfrentarlos, terminar con ellos. Morir: dormir;
No más; y por un sueño decir que terminamos
Con el sufrimiento y los miles de impactos naturales
¡Que la carne hereda! Es un final
Deseado fervientemente. Morir; dormir
¡Dormir! Tal vez soñar: allí está la dificultad;
Porque en ese sueño de muerte los sueños pueden venir
Cuando hayamos dejado estos problemas mortales,
Debe otorgarnos descanso: está el respeto
¿Qué hace calamidad de tan larga vida,
Para quien soporta los latigazos y desdenes de este mundo,
La maldad del opresor, la contumacia del soberbio,
Las puntadas del amor despreciado, la demora de la justicia,
La insolencia de los funcionarios y los rechazos
Que ese paciente mérito recibe del indigno
Cuando él mismo podría lograr su paz con un cuchillo?
¿Quién portaría tan pesadas cargas
Gimiendo y sudando bajo el peso de una vida agotadora,
Si no fuera por el miedo a algo después de la muerte,
El país no descubierto, de cuyo destino
Ningún viajero regresa, confunde la voluntad,
Y nos hace preferir soportar los males que tenemos,
Antes que volar a otros que no conocemos?
Así la conciencia hace cobardes de todos nosotros,
Y el tono original de la decisión
Se vuelve enfermizo con el pálido velo del pensamiento,
Y empresas de gran porte e impulso,
Con estas consideraciones, sus corrientes cambian de rumbo,
Y pierden el nombre de acción.


To be, or not to be--that is the question:
Whether 'tis nobler in the mind to suffer
The slings and arrows of outrageous fortune
Or to take arms against a sea of troubles
And by opposing end them. To die, to sleep--
No more--and by a sleep to say we end
The heartache, and the thousand natural shocks
That flesh is heir to. 'Tis a consummation
Devoutly to be wished. To die, to sleep--
To sleep--perchance to dream: ay, there's the rub,
For in that sleep of death what dreams may come
When we have shuffled off this mortal coil,
Must give us pause. There's the respect
That makes calamity of so long life.
For who would bear the whips and scorns of time,
Th' oppressor's wrong, the proud man's contumely
The pangs of despised love, the law's delay,
The insolence of office, and the spurns
That patient merit of th' unworthy takes,
When he himself might his quietus make
With a bare bodkin? Who would fardels bear,
To grunt and sweat under a weary life,
But that the dread of something after death,
The undiscovered country, from whose bourn
No traveller returns, puzzles the will,
And makes us rather bear those ills we have
Than fly to others that we know not of?
Thus conscience does make cowards of us all,
And thus the native hue of resolution
Is sicklied o'er with the pale cast of thought,
And enterprises of great pitch and moment
With this regard their currents turn awry
And lose the name of action.